照片中的人文主義

本書中幾乎所有接受采訪的設計師們都談到了對所用圖片的現實主義和個人化要求的加強。幾乎所有介紹到的雜志都在努力將人物安排在隨意、溫暖的更貼近真實生活的場景中。盡管由于雜志的主題不同，他們對于人文主義需求的闡釋也不同。他們可能會試圖通過拍攝人物在房間中，背對鏡頭坐著或在遠方與他人交談這些真實的場景來展示真實生活環境。也可能會使用“人物場景”來為質樸、簡單的版面增加混亂感。商業雜志設法讓企業家在鏡頭前玩耍，以將人們對于這些商業人士的認識擴展到他作為家庭成員、朋友或人類靈魂等范圍。

 

出血的方框和補充報道

出版物設計標準的另一個變化，補充報道和信息框出血到頁邊緣，以便實現對網格的變化。有些設計師還去掉了補充報道中的邊距，這樣文字就緊緊頂住了方框的邊線。如果補充報道有彩色背景且沒有邊界嵌線的話，那么這些技術就會很成功，因為這樣方框和其中的文字就可以很容易地出血到頁面的其他部分了。

 

將黑白和彩色照片相結合

對黑白照片還是彩色照片的拍攝選擇往往能夠決定最終版面的氣氛。目前，從書中介紹的這些雜志來看，攝影師和設計師們還不能從這項痛苦的抉擇中解脫出來。越來越多的設計師們將黑白和彩色照片混用，輕松地將他們并排展示，以便能夠更復雜地表達文章中的信息。

 

棋格狀版面

這種方法既富有變化性，又同時能夠實現藝術化的重復效果，棋格將具備相同主題的不同插圖和照片組合在一個網格中。這樣一個拼圖似的形式足可以讓讀者駐足數分鐘的時間，在這段時間內，他們會著眼于研究這些圖片間的對比和互補。在對頁的欄目故事中，棋格形式出現得非常頻繁。

 

目錄表

在雜志發行業的傳統中，目錄表通常是藏在文前頁的數個對頁之后，不顯眼地插在服裝和汽車（也可能是高級產品，這取決于雜志的類型）的廣告之間。但是更多的雜志對這種形式進行了添補，嘗試以功利或藝術為目的來設計目錄頁。例如，《Business 2.0》就將目錄放在了封面上，這樣讀者就可以很容易地找到它；而先前的幾期《Blue》則將目錄藏在了一些圖片對頁的后面。

 

說明性的字體

這決不是一項新技術，控制字體以實現說明性的效果，這種方法在現代雜志設計中依然存在。這意味著一切，包括放大標題中的重要字母，．或在顯示字體周圍構建精美的迎面插圖以引出一篇特寫故事。這種方法可以讓頁面設計師們稍稍活動筋骨，以展示特定的作品，并營造一種氣氛以將這篇文章同雜志中的其他文章區分開來。

 

深度和結構

要在雜志版面中構建三維空間的許諾，終止了設計中的極簡抽象主義。雜志在照片中使用了多陰影的燈光，重疊的設計元素，削減了負空間形狀，甚至用結構上或金屬性的覆蓋層來創建頁面的深度感——在交互式媒體的時代中，這種方式可以讓雜志鮮活地蹦到了讀者的面前。